《突然的莲花（1）》评析(修改稿)
小禅文章很动情，情之甚过为“泛”，泛化到文章的细枝末节，甚至正常的文字已经不足以表达了。《突然的莲花（1）》在行文上存在这样的泛情：1标新立异， 涩词晦读；2嗔言呓语，矫揉造作；3小题大做，矫段猎句。文风泛情表现为华而不实，就如豆腐渣文字，既亵渎了文学的严肃性，又偏离了文学健康有序发展的轨迹。
主题：你心里要有一朵莲花。每个人心里都有一朵莲花，那是人心向善、向往美好的本质特征。现实世界太繁杂，人们心中的善良美好不一定都会得到尊重和激发，以至于人性被压抑，善良遭遗弃，美好受鄙视，世界落在人们眼里常常是现实丑陋的一面。《突然的莲花（1）》意在唤醒人们心灵的美好。客观地说这篇文章的主题是好的，但表达形式恰当吗？其文风是否泛情？请看实例。
1、 标题，标新立异。文章是给人看的，就要让人懂，文章标题围绕中心而定，标题就如同人或事物的名字，作文大忌文不对题、涩词晦读。标题用“突然”来定语“莲 花”似乎不妥，人性本善心存莲花，何来突然呢？汉语使用习惯是副词不作定语，用汉语作文却不尊重汉语使用规则，只会徒增读者理解上的难度，因为读者要按照 语言规则理解文章。没有规矩不成方圆，并非标题的新奇多义性都具有审美价值，所以，“突然”只能让人觉得怪异。
2、 语义，嗔言呓语。把话说的太过、重复、艰涩会扭曲散文的美感，是矫揉造作的具体表现。语义重叠词汇重复都是说废话，比如文中“天黑得早，黑黑的那种 黑。”“……红桔，散发着橘红色的光辉。”还有“什么也没有带，没有包，没有手机”，说“黑”“很黑”“特别黑”都可以，只有小孩子发嗲才会说成“黑黑的 那种黑”。更离奇的是非要把“出污泥而不染的素贞”说成“出了污泥却仍然不染的素贞”，意义何在？这样的文字游戏就是造作，只能加重读者的审美疲劳。语义 前后矛盾也会给我们的理解带来困难，比如说“那朵莲花”“依然带着跋扈的清凉”，用贬义词褒扬清凉。最后一句本来都是褒奖莲花的形容语，却用了“最邪恶的 妩媚”，一句话的意思不统一，语义的前后矛盾让读者不知所云。更费解的是像猜谜“看着有些孤单，可是，它一定也习惯了这种冷。”句子没有转折意思却用了转 折词“可是”， 该怎么理解呢？猜吧……
3、 句读与段，小题大做。句子明确、段落清晰是文章必要的思维脉络，矫段猎句只会破坏文章结构的完整性。作者两次用了“你心里，要，有，一朵，莲花。”一句话 分成五个分句，用心良苦无非是强调每个字词的重要性。其实自成一段已经够重要了，没有必要破坏语言使用规则来强调这种重要性。反而转折意思的一句“微微一 阵。”“转而嫣然。”却分成两句，且各成一段。这种语言使用的混乱并不符合思维逻辑，影响了思维脉络的清晰度和条理性。或者是思维创新吧，但这个“新”必 须有价值才行，否则，只能说明文风有问题。有一不说一，非要说成三减二不可，确系当今许多文人之弊。
结语。文章仅有一个好主题还不够，表现形式也很重要，它是形成文风的一项主要内容。文风包括作者的个人意志、感情倾向、语言习惯等诸多方面，它与时代特色息 息相关。一定的文风既是时代的产物，又会对社会产生一定的影响。当艺术与时代脱节时，生命力将枯竭；当文风以泛情为时尚时，文学将没落。很难理解一个生活 在大陆的中国人，却用汉字抒发着外太空感情，泛情的文风使文学与现实生活越来越风马牛不相及，它殃及的不仅仅是文学，还危及一个民族的文化品质、生存理念 等等。
《突然的莲花（1）》评析
子姜，09-01-2012
原文链接：http://lz.book.sohu.com/chapter-24261-118354222.html
雪小禅文章很动情，情之甚过为“泛”，泛化到生活的每个角落，甚至正常的文字已经不足以表达了。《突然的莲花（1）》在行文上存在这样的泛情：涩词晦读，标新立异；矫揉造作，嗔言呓语；矫段猎句，小题大做。泛情汇入文章必然形成一种风气，华而不实的文风具备了渣文特征，文风泛情既亵渎了文学的严肃性，又偏离了文学健康有序的发展轨迹。
主题：你心里要有一朵莲花。每个人心里都有一朵莲花，那是人心向善、向往美好的本质特征。现实世界太繁杂，人们心中的善良美好不一定都会得到尊重和激发，以至于人性被压抑，善良遭遗弃，美好受鄙视，世界落在人们眼里常常是现实丑陋的一面。《突然的莲花（1）》意在唤醒人们心灵的美好。客观地说这篇文章的主题是好的，但表达形式恰当吗？其文风是否泛情？请看实例。
标题：标新立异。文章是给人看的，就要让人懂，文章标题围绕中心而定，标题就如同人或事物的名字，作文大忌文不对题、涩词晦读。标题用“突然”来定语“莲花”似乎不妥，人性本善心存莲花，何来突然呢？汉语使用习惯是副词不作定语，用汉语作文却不尊重汉语使用规则，只会徒增读者理解上的难度，因为读者要按照语言规则理解文章。 没有规矩不成方圆，并非标题的新奇多义性都具有审美价值，所以，“突然”只能让人觉得怪异。
语义：嗔言呓语。把话说的太过、重复、艰涩是矫揉造作的具体表现，会扭曲散文的美感。语义重叠词汇重复都是说废话，比如文中“天黑得早，黑黑的那种黑。” “……红桔，散发着橘红色的光辉。”还有“什么也没有带，没有包，没有手机”，说“黑”“很黑”“特别黑”都可以，只有小孩子发嗲才会这么说。更离奇的是非要把“出污泥而不染的素贞”说成“出了污泥却仍然不染的素贞”，意义何在？这样的文字游戏就是造作，只能加重读者的审美疲劳。语义前后矛盾也会给我们的 理解带来困难，比如说“那朵莲花”“依然带着跋扈的清凉”，用贬义词褒扬清凉。最后一句本来都是褒奖莲花的形容语，却突然用了“最邪恶的妩媚”，一句话的意思不统一，这种语义自相矛盾让读者不知所云。更费解的是像猜谜“看着有些孤单，可是，它一定也习惯了这种冷。”句子没有转折意思却用了转折词“可是”， 该怎么理解呢？猜吧……
句读与段：小题大做。句子明确、段落清晰是文章必要的思维脉络，矫段猎句只会破坏文章结构的完整性。作 者两次用了“你心里，要，有，一朵，莲花。”一句话分成五个分句，用心良苦无非是强调每个字词的重要性。其实自成一段已经够重要了，有必要破坏语言使用规则来强调这种重要性吗？反而转折意思的一句 “微微一阵。”“ 转而嫣然。”却分成两句，且各成一段。这种语言使用的混乱并不符合思维的条理性，影响了思维脉络的清晰度和明确性。或者标新立异吧，但这个“新”“异”必须有价值才行，否则，只能说明文风有问题。有一不说一，非要说成三减二不可，确系当今许多文人之弊。
结语。文章仅有一个好主题还不够，表现形式也很重要，它是形成文风的一项主要内容。文风包括作者的个人意志、感情倾向、语言习惯等诸多方面，它与时代特色息息相关。一定的文风既是时代的产物，又会对社会产生一定的影响。当艺术与时代脱节的时候，生命力将枯竭；当文风以泛情为时尚的时候，文学将没落。很难理解一个生活在大陆的中国人，却用汉字抒发着外太空感情，泛情的文风使文学与现实生活越来越风马牛不相及，它殃及的不仅仅是文学，还危及一个民族的文化品质、生存理念等等。